金馬最佳動作設計獎丨桑林:伏久者,飛必高
拍電影網

2017-11-27 16:04:46

恭喜桑林導演榮獲第54屆金馬獎最佳動作設計獎。

第54屆金馬獎 最佳動作設計獎

在剛剛結束的第54屆金馬獎頒獎禮上,動作導演桑林憑借《繡春刀Ⅱ:修羅戰場》榮獲“最佳動作設計獎”。在頒獎禮現場,他用小紙條寫下獲獎感言“這次沒想到會獲獎反而光顧到我,這可能就是金馬獎的魅力吧,是金馬獎的哲學?!鄙A謱а荼硎具@次金馬給人一種家的感覺,“非常暖”。

我們也非常高興能在今年出版了桑林導演的這本電影動作領域從業者的唯一一本專業技術論著《電影動作設計》,里面詳細講述了兩部繡春刀的創作思路及桑林導演的武學理念。借著這個機會,也向大家再次推薦這本書。同時為大家分享《電影動作設計》序言之一,由武俠動作電影策劃人、研究者張力所寫。


伏久者,飛必高


作者:張力

武俠動作電影策劃人、研究者,

《空天獵》制片人、編劇

至今還有朋友好奇,桑林真的寫出了這本書?然而對于我,從桑林有此念頭到二十多萬字《電影動作設計》文稿發來,前后近兩年時間,我始終堅信此事必成,只是在耐心等待,想看看這位老朋友會把我最熟悉的行當寫成什么樣。手捧書稿,如故友重逢,往事徐徐展開。

與張力(右)

桑林與張力

與桑林的淵源可追溯到上世紀九十年代初,那時我們同為陜西省武術隊學生,同為馬振邦先生門生,同樣以西北紅拳、炮捶為開門拳,甚至可能同時出現在某次賽場上,或者某天清晨長安立交橋跑步時曾擦肩而過。但遺憾的是當時大家互不相知,他大我7歲,算是武術隊的大師兄輩兒了。

這段緣分直到十五年后的2009年才被發現。那年,我作為央視紀錄片《中國武俠電影人物志》的編導,帶隊到浙江某地采訪香港資深導演、動作導演元奎時,在電影《新少林寺》的片場偶遇桑林。他當時是“元家班”的骨干,正蹲在賓館的地毯上,與元奎等動作組一幫人圍著劇本討論。

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看到我,元奎站起身子與我握手,向動作組隆重介紹我。在此之前,我們已為吳宇森、徐克、袁和平、洪金寶等動作片大佬們完成了實地采訪和紀錄片制作,所以在長期少人關心、少人問津的武指們看來,我這個略懂武功又略懂電影的人,算是他們難得一見的知音,于是競相起身問好。恰恰只有桑林,只是微微抬頭看了我一眼,又自顧自地研究劇本去了,仿佛我是個路過的服務員。黑臉、愁容、話少,這是桑林給我的第一印象。


與 師父元奎

桑林與師父元奎

陜西人果然慢熱,這話在后來與他的交往中反復被印證。他拍完《新少林寺》回京后約我吃飯,從同在陜西隊的少年經歷聊到對傳統武學的復雜心情,再到對現代動作片突破的種種思考。記不得在一起吃過多少次飯,但印象中他總是準點赴約、提前點菜,飯局間只談武術、只談電影,聊到興處偶爾喝一杯,也從不貪杯、不失態、不八卦,整個交往清清爽爽、規規矩矩。

有時讓人覺得,他真不像市場上的武術指導那樣玲瓏八面,倒像個學院剛畢業的掉書袋的學者。

《英雄》開創的張藝謀武俠大片后時代,帶來大小銀幕一片“亂打”。那是一個武指瘋狂掘金的年代,直至出現“手撕鬼子”“手榴彈炸飛機”的“雷人”設計,算是同行之間一次狠狠地毀容。難得的是,面對熱鬧世界,桑林卻獨得清閑,對于看不上的劇本從來不輕易接手。一旦接手,定全身心投入,樂此不疲,負責到底。

還記得,第一部《繡春刀》后期制作中,桑林作為動作導演傾注了大量心血,我說他是真的把“動作導演”當事業在干。如何讓動作設計為影片人物、劇情、主題、內涵、場景錦上添花,這是他多年來一直思考和實踐的問題。

p 138頁 配圖 貓鼠游戲

《繡春刀》“貓鼠游戲”動作段落

陪他去機房看初剪版后,我很驚喜,驚喜影片的文戲新穎、武戲接地。要知道那是在陳可辛《武俠》慘敗之后的類型片低谷期,看到還有這樣一幫人可以如此忘我地深耕細作武俠片,可嘆可敬。記得導演路陽也在一旁,面色緊張地等待看片意見,當時我只說“挺好的,真的挺好的”。

回家路上,我和桑林說,也許這是個預言,《繡春刀》將會是個現象級的作品,動作上還有更大空間,因為劇中人物性格夠豐富。果然,這部片子反響強烈,桑林還被提名為臺灣電影金馬獎最佳動作設計。到了《繡春刀Ⅱ:修羅戰場》,在他設計剪輯幾個重點動作場面時,再次約我看片、提意見。劉峰超的流星錘、地躺拳與刀法的結合,張震八極拳的巧用,一系列令人耳目一新的設計不落俗套又不喧賓奪主,方寸之間盡顯風流,看得出這幾年來桑林堅持武戲文唱的功力精進。

《繡春刀Ⅱ:修羅戰場》現場,桑指做動作指導

武人本有琴心,同感于他這種不著急、不合流、不輕賤,我們后來的交往越來越深。四五年前,我倆有感于“給129種拳樹碑立傳”的初心,共同策劃了百家拳系列電影項目,還利用工作之余一起完成了首部作品《百家拳之關門弟子》。

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那段日子,我做策劃監制,他做導演武指,倆人樂呵呵地沉浸在老一輩拳師何以以命傳燈的追問中。影片成本有大小,只要走心皆可有為。后期制作中,為了節省開支,桑林幾乎住在剪輯臺上,抓住一切時間精雕細刻。天道酬勤,后來這部片子獲得中加國際電影節“最受觀眾歡迎獎”等多項榮譽。


2016 首屆中加國際電影節

我們知道,電影及其內部的攝影、美術、特效、導演等專業崗位,皆為西方舶來品,唯獨“動作導演”“武術指導”這一行當,乃中國獨創,也是中國電影對世界影壇獨一無二的貢獻。

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《功夫片的秘密》張力著

八年前我在寫《功夫片的秘密》一書時,曾一直困惑于動作設計如此“雕蟲小技”何以改寫世界動作影壇的影像形態,如何造就動作電影這張中國文化的海外名片,如何在半個多世紀里培養和養活著一代又一代的武術人才和電影人才?而今,從桑林等新一代優秀的動作電影人身上我們可以清晰地看到,動作導演不僅是“功夫夢的設計師”“成人童話的締造者”,更是中華傳統武藝與現代影像技術融合共生的寂寂探索者,是中華文化與西方文化交流互鑒的孜孜推動者,是當代光影世界里難能可貴的從古戰場走來的手藝人,更是為數不多的行走在多元文化最前沿的道統守護者。

佳思忽來,書能下酒;俠情一往,云可贈人。這是此刻品讀桑林新書的心情。它就像一個老朋友,換了一套新衣服,假裝不認識你的樣子靜坐你面前,一本正經地回憶你們剛剛干過的一件事。必須保持微笑,必須滿懷期待。是的,他二十多年的實戰經驗已將我當年為之興奮的設計理論變成一段段溫情可愛、有滋有味的趣人趣事,不但授人以方法,更予人以情懷,這是讀者的幸運,也是此書獨特的魅力所在。

伏久者,飛必高。望桑林兄繼續以思想站立,懷初心遠行,一如既往在光影的武林繪制更多更美的中國夢。


是為序。?


  
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