劇本交易中要注意的幾個問題
佐爾巴

2020-03-12 00:00:00

怎么“賣”劇本?


雖然你有了維權的意識,但是在與投資方交易的過程中,你還是要特別謹慎。最終能拿到怎樣的權利,還要看編劇的地位和履歷,優秀的編劇能獲得更多——這是天經地義的。我們在此根據法律和行業慣例,并結合不同級別編劇可能享有的待遇和權利,對交易中遇到的常見問題進行相應的介紹。相關閱讀:創作不易,我們該如何保護自己的劇本?

 


1.什么叫把自己的劇本“賣”給別人呢?


在編劇獨立創作了一部劇本(并非履行委托創作合同約定)時,編劇是可以通過合法的手段將自己的劇本“賣”給別人的,那么著作權中的哪些部分可以“賣”?怎么“賣”呢?

 

首先,“賣”劇本實質上賣掉的是編劇著作權中的財產權利。編劇作為著作權人,享有《著作權法》上規定的諸多人身權利和財產權利。依照《著作權法》第十條的規定,著作權人享有的著作權分別為發表權、署名權、修改權、保護作品完整權、復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網絡傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權以及“由著作權人享有的其他權利”。一般而言,署名權等人身權利無法轉讓。具體“賣”出的權利,應當在轉讓或許可使用合同中明確規定,合同中未明確許可、轉讓的權利,未經著作權人同意,另一方當事人不得行使。

 

所以賣劇本,實際上是編劇以一定的酬勞為對價,向制片公司許可或轉讓一定著作權財產權的交易。



2.如何鑒別靠譜的中介?

 

通常編劇行業所稱的“中介”指的是一些開展劇本代理或者版權代理的機構。由于編劇很多時候寫完劇本可能沒有時間和精力自己去推介給制片方,為了方便起見,就會將劇本授權給劇本(版權)代理機構,再由版權代理機構和制片方或發行商洽談。

 

由于版權代理機構會同時掌握大量劇本的授權,也更加了解編劇、制片方、發行商的信息,因此更容易將合適的劇本推薦給合適的制片方。故而劇本代理也不失為一種提高交易效率的方式。

 

但現實情況往往是,有些“不靠譜”的中介會濫用其信息優勢的地位,損害甚至壓榨編劇的利益。因此和中介進行洽談時,必須謹慎判斷,小心翼翼地繞開不靠譜的中介。我們提供兩點較為合理的建議。

 

首先,你可以通過直接詢問、利用互聯網或其他信息渠道,對中介進行一些簡單的“盡職調查”,調查內容包括:交易對象的基本信息;交易人士的工作或授權證明;制片人、劇本購買者的歷史交易信息;調查他們是否存在負面新聞等。

 

其次,在溝通過程中,你也可以利用自身的經驗,對其專業性和信譽做出判斷,如是否積極、真誠,接洽程序是否規范,是否遵守行業交易慣例,網站、微博、公眾微信號等宣傳渠道是否正規,是否具有統一標識,出價是否合理等。如果你認為自己尚缺乏獨立評判的能力,可以咨詢相關的行業專業人員或法律咨詢機構,聽取意見。

 

通過對中介的初步了解和排查,可以有效地規避風險較大的中介,減少日后合作中的風險。



3.面對劇本的購買者,究竟以什么方式賣劇本?要簽署哪些文件?

 

判斷購買者基本靠譜后,就可以和購買者進一步協商交易的細節。不過,這時候也不要掉以輕心,應謹慎對待。

 

首先,要明確自己需要簽署的合同性質,即究竟是以什么樣的方式出賣自己的劇本。依據《著作權法》和司法實踐,編劇賣劇本主要通過“著作權許可使用”和“著作權轉讓”完成。“許可使用”指的是編劇許可他人以一種或者多種方式使用自己的劇本,被許可人獲得的是一項或者多項使用權。比如,編劇許可制片公司將自己的劇本改編成電影,從而獲得報酬,這實際上就是對劇本攝制權的出賣。而“轉讓”指的是編劇將著作權財產權利中的一項或者幾項,以合同的方式轉讓給他人所有。

 

“轉讓”和“許可使用”的區別在于“轉讓”使編劇永久性失去部分著作權,也就是說,編劇從此喪失了已經轉讓的權利,受讓人成為新的權利人。而“許可使用”并不會影響編劇作為著作權人的地位,使用人僅僅有權使用,并且編劇可以和使用人約定使用的期限、方式、是否獨家(獨家意味著編劇不能再將同樣的權利許可第三方使用,一般來說制片公司都會要求獨家的攝制權)等。

 

其次,要了解在簽署合同的同時是否還要出具其他文件,比如授權書就是經常作為合同附件的重要文件。很多時候,制片公司會要求編劇在正式的合同簽署前先行簽署一份授權書。

 

這時,編劇要防止制片公司在授權書上做文章。

 

防止授權書與原合同內容不同 授權書是為了出示方便而出具的簡要文件,也就是正式合同排除交易價格后的部分條款內容,一般包含權利授權的期限、范圍、內容、行使限制這些核心內容,起到證明的作用,作為附件,與主合同有同等的法律效力。所以,一定要嚴格檢查授權書的內容是否與原協議相同,如果授權書的范圍寫得比原協議大,或者簡略、遺漏了限制條件,都可能產生對編劇不利的后果。

 

防止以立項為由先簽署授權書代替交易合同 以影視項目為例,制片公司往往需要編劇另行出具授權書才能在廣電管理部門進行劇本立項。在這種情況下,有些編劇抱著反正這并非正式合同的想法,所以草草地簽署了授權書,這樣其實是非常危險的。如果雙方未能就正式合同的條件達成一致,而編劇卻簽署了授權書,制片公司很可能憑借授權書的內容主張已經獲得授權,進而拒絕向編劇支付報酬。所以,一旦這樣“倒置”的情況發生,編劇應當在主合同中加上排除沖突條款:“為立項而出具的授權文件與本合同存在沖突的,以本合同為準?!?/strong>

 

所以,編劇一定要清楚自己簽署的文件的目的、具體內容之后再簽字,且在正式合同文本簽署前不要草簽授權書,別等到被坑之后再后悔。



4.怎樣能讓自己的劇本賣得好?

 

所謂劇本賣得好,其實就是編劇通過劇本的權利許可實現劇本的價值最大化,使得劇本能賣出好價錢、產出好作品。一般來說,這主要依靠三個因素:編劇地位、市場需求以及授權方式。

 

大咖們總是最有話語權,如果編劇已經在行業中有一定的知名度并產出過一些不錯的作品,那么在價格談判上將會非常有優勢,而相對的,剛起步的編劇則需要耐心一些,先積累經驗,在價格上做出適當的讓步。

 

市場需求也可以稱為“題材熱度”,比如青春題材與科幻題材故事的熱捧就體現了熱度的重要性,或者,某幾個公司同時搶一個劇本的時候,價格就可能自然抬高。

 

至于授權方式,其實是劇本交易中編劇最應當重點關注的問題之一,也是常被許多編劇忽略的問題(甚至有些大編?。?。所謂授權方式,廣義上包括編劇許可制片公司的權利類型、行使渠道、授權性質(獨家或非獨家)以及其他必要的限制等。


以攝制權為例,編劇可以將其劃分為電視劇、電影、戲劇、網絡劇等不同形式的攝制權,分別許可給不同的制片公司,而且針對不同的形式采用不同性質的授權(比如網絡劇一般可以采取非獨家授權,電影多為獨家授權);同時,即使是獨家許可,也要對許可的權利進行一定的限制,比如如果制片公司因故在兩年內未對劇本投入拍攝,那么編劇就有權收回授權,重新出賣給其他制片公司。這種針對不同類型的權利進行分渠道授權的方式,相當于對劇本的分散投資,以達到減少風險、實現收益最大化的效果。

 

總之,要慎重慎重再慎重,謹慎地對待合同中的每一項條款,了解其處理的問題以及可能涉及的權利。切記不要草草簽字,而是要清楚地告訴劇本購買者:“我需要將合同拿回去仔細看兩天?!比绻约簩嵲跓o法確定的,不要忘了尋找專業人士的幫助。

(注:以上文字摘編自《打草稿:編劇思維訓練表》一書附錄,由如是娛樂法團隊撰寫并制圖,想要了解更多寫作技巧、劇本交易、版權保護、編劇法律常識,點擊這里即可購買本書。)



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